El espectáculo continúa en el teatro de la ópera de Madrid a pesar de la pandemia del coronavirus

Nadie que actúe en el escenario de la ópera del Teatro Real de Madrid está enmascarado, y eso solo parece extraño estos días en medio de una pandemia.

Y eso es incluso antes de la escena del segundo acto en ‘Rusalka’ de Antonín Dvořák, sobre una ninfa del agua que se enamora de un mortal, en la que los miembros del elenco se besan y manosean en una orgía fingida y sin distanciamiento social.

Si bien muchas de las sedes más importantes del mundo están cerradas, incluida la Ópera Metropolitana de Nueva York, el Covent Garden de Londres y La Scala de Milán, ver una actuación en el Teatro Real de la capital española casi puede hacer que olvídate del coronavirus.

Ubicado en una de las ciudades más afectadas por el virus, el teatro está haciendo un esfuerzo hercúleo para que el espectáculo continúe, invirtiendo en medidas de seguridad que le han permitido realizar representaciones, aunque con audiencias más reducidas, desde Julio.

En marzo y abril, el aumento de las infecciones hizo que los hospitales de Madrid se llenaran de pacientes con COVID-19. Eso disminuyó en el verano, pero otra ola vio un aumento de casos en la ciudad y la región circundante. Las autoridades ahora parecen haber ganado la partida, con las tasas de ocupación de hospitales cayendo constantemente. En total, el Ministerio de Salud de España ha registrado más de 1,54 millones de casos y ha atribuido casi 42.300 muertes al virus.

«El teatro y la cultura deben apostar por permanecer abiertos en todo momento», dijo a The Associated Press el director gerente del Teatro Real, Ignacio García-Belenguer. «No se trata de ir en contra de la corriente o tratar de ser excepcional … Es lo que creemos que tenemos que hacer».

Con un presupuesto anual de 60 millones de euros, el principal centro cultural de España reconoce que tiene capacidad y capacidad para seguir adelante.

García-Belenguer dice que su financiamiento con subsidios públicos, patrocinadores y venta de entradas coloca al Teatro Real en un lugar único para alcanzar el punto de equilibrio, a diferencia de otros teatros de ópera que normalmente son públicos o privados en su mayoría. Los fondos estatales adicionales debido a la pandemia también ayudarán, agrega.

Pero también tiene la suerte de estar en una región que ha decidido tomar un rumbo diferente con el virus y aplicar menos restricciones y más localizadas, permitiendo que bares, restaurantes y lugares culturales permanezcan abiertos con tarifas reducidas. asistencia.

Estuvo cerrado durante los tres meses de confinamiento nacional de España entre marzo y mayo, pero los preparativos para la reapertura continuaron. Implementó una serie de medidas que le permitieron presentar una obra con público, ‘La Traviata’ de Giuseppe Verdi, en julio. Desde entonces, ha presentado otras dos óperas, ballets y espectáculos de flamenco, y prevé una temporada completa para 2021.

A todo el que entra en el teatro se le toma automáticamente la temperatura mediante máquinas. Abundan los desinfectantes de manos y se suministran mascarillas quirúrgicas para todos. Hay lámparas ultravioleta para desinfectar el teatro principal, los camerinos y la ropa, y el aire acondicionado se ha adaptado para garantizar un flujo de aire y una temperatura más saludables.

García-Belenguer dice que gastarán 1 millón de euros en medidas de seguridad a finales de año.

«Me siento como si estuviera en un milagro», dice la soprano lituana Asmik Grigorian, protagonista de ‘Rusalka’, que es una coproducción con compañías de Dresde, Bolonia, Barcelona y Valencia. Esos sitios no podrán montar la ópera durante algún tiempo.

«Siempre nos ponen a prueba, (y) con máscaras, es realmente estricto en el teatro», dice Grigorian, quien canceló su debut en octubre de 2021 en el Met mientras que los espectáculos en Berlín y otros lugares son inciertos.

«No tengo ni idea de adónde voy después de Madrid», dice. «Si todo se cierra, me quedaré en Madrid».

Ella y el director de ‘Rusalka’ Christof Loy creen que Madrid está liderando el camino.

«Creo que los gobiernos se equivocan al cerrar los cines», dijo Loy. «La gente necesita música, necesita artes».

García-Belenguer compara la situación con las medidas de seguridad ahora universalmente aceptadas adoptadas después de los ataques terroristas del 11 de septiembre. La «nueva normalidad», dice, exige «un despliegue para minimizar el riesgo para la salud cuando alguien llega al teatro o sube a un avión».

La clave para permanecer abierto durante la pandemia fue la decisión del Teatro Real de crear un comité médico con especialistas de cinco hospitales de Madrid que asesoraran, dijo.

Fuera del escenario, las máscaras son obligatorias para todos. El elenco, el coro y la orquesta se prueban cada tres días, con otros monitoreados regularmente. Los tramoyistas y otros trabajadores deben completar cuestionarios de salud todos los días.

Se han realizado pruebas positivas aisladas, pero en cada una, el teatro dice que reaccionó con prontitud y, a menudo, examinó hasta 50 personas que entraron en contacto con la persona infectada.

El promedio de más de 1.000 espectadores, aproximadamente el 65 por ciento de la capacidad normal, se divide en 19 sectores con áreas de refrigerio y baños separados y un pequeño ejército de acomodadores que aseguran que no haya vagabundeo.

“Es un sistema complejo para tratar de reducir al máximo el impacto”, dijo García-Belenguer.

Sabe que cualquier brote puede resultar embarazoso. Los recuerdos aún están frescos del furor en una actuación de ‘Un globo en Maschera’ de Verdi en septiembre, cuando un espectáculo fue interrumpido y finalmente cancelado después de que los espectadores en asientos más baratos protestaron en voz alta porque estaban hacinados, mientras que los de los más caros parecían haberlo hecho. mucho espacio.

El teatro de la ópera cumplía plenamente con las regulaciones en ese momento, pero desde entonces, una separación de un asiento entre cada dos es la norma.

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